.
+375 (17) 272-06-08
Написать письмо
Главная Новости
10.01.2020

Один из авторов книги «Композиторы Беларуси» − Наталия Ганул − об исследовании биографий и наследии белорусских композиторов

Один из авторов книги «Композиторы Беларуси» − Наталья Ганул − об исследовании биографий и наследии белорусских композиторов

Три портрета белорусских композиторов в новой книжной серии

В издательстве «Белорусская Энциклопедия имени Петруся Бровки» вышла книга «Композиторы Беларуси. Николай Аладов. Евгений Глебов. Сергей Кортес». О том, котируется ли белорусская композиторская школа на международном уровне и насколько важна музыка для национальной идентичности, журналист sb.by поговорил с одним из авторов книги − музыковедом, заведующей кафедрой истории белорусской музыки и музыкальной белорусистики Белорусской государственной академии музыки Наталией Ганул.


− Книга вышла в серии «Великие и знаменитые люди белорусской земли». Почему в центре внимания оказались именно эти композиторы − наши недавние современники?

Почему именно эта триада они тесно связаны между собой не только принадлежностью к белорусской композиторской школе, но и дружбой, и многолетним тесным общением. Николай Аладов был учителем и Евгения Глебова, и Сергея Кортеса учителем с большой буквы. Кроме того, все трое юбиляры: 90-летие Глебова отмечалось в 2019 году, а в 2020-м исполняется 130 лет со дня рождения Аладова и 85 лет со дня рождения недавно ушедшего Кортеса. Особенность книги в том, что о героях пишут люди, которые находились к ним очень близко на протяжении многих лет. О Николае Аладове рассказывает его дочь музыковед Радослава Аладова ее воспоминания и взгляд изнутри особенно ценны, потому что из всех событий она выбирает определяющие, самые важные для жизненного пути своего отца. О Евгении Глебове писала Светлана Немцова-Амбарян, многие годы своей научной деятельности посвятившая изучению разных страниц жизни композитора. А мне посчастливилось более 20 лет назад встретиться с Сергеем Кортесом, когда он еще возглавлял оперный театр. До конца его жизни мы тесно общались, у нас были теплые человеческие отношения, что позволило совершенно неформально подойти к тому наследию, которое оставил Сергей Альбертович. Книга вышла очень яркой, красочной и с акцентом на театральность, потому что и Глебов, и Кортес, безусловно, композиторы театральные, а Николай Аладов основоположник и симфонической, и отчасти театральной музыки Беларуси.


−  Изучать наследие недавно ушедших, тем более не чужих автору людей проще или сложнее?

Конечно, сложнее. Во-первых, еще не прошла временная дистанция, сложно расставить акценты для широкой общественности, нелегко произнести слово «великий». Нам легче рассуждать о Монюшко или Огинском: мы к ним относимся уже с большим пиететом. Но хотя мы почему-то часто скромничаем, белорусская композиторская школа занимает весомое место в ряду мировых школ. И наше издание в очень популярной форме помогает привлечь к этому внимание. Потому что в научных исследованиях мы сегодня подтверждаем: произведения наших композиторов не были оторваны от мирового контекста, при этом открывают что-то глубокое, самобытное и национальное.


−  Можно ли говорить о каких-то открытиях, сделанных во время работы?

Все мы работали над биографическими ландшафтами своих героев много лет. С другой стороны, пересматривая архивы, каждый нашел что-то важное, и многое публикуется впервые. Скажем, такая милая деталь: я обнаружила в архиве Сергея Альбертовича билет на его оперу «Джордано Бруно» в Большом театре СССР он хранил его с 1978 года на протяжении всей своей жизни, эта постановка была для него знаковым событием. В книге множество архивных фотографий, впервые мы подробно публикуем нотные рукописи, чтобы показать почерк каждого композитора: например, идеально аккуратный у Аладова. К слову, Аладов принадлежал к дворянскому роду, о чем молчали в советские годы, в книге можно найти его герб. Кроме того, Радослава Аладова впервые говорит о том, как композитор пережил очень непростой 1948 год, когда было издано постановление Политбюро об осуждении «формализма» в музыке. Он тогда работал над оперой «Андрей Костеня», которая в итоге была поставлена только в 1970 году. В части, посвященной Евгению Глебову, много внимания уделено его переписке. Конечно, особый разговор о «Мастере и Маргарите» эта опера была лишь единожды представлена на сцене Большого театра Беларуси. Долгое восстановление, кропотливое исследование, собирание всех рукописей в единое целое у Светланы Немцовой-Амбарян на это ушло почти 10 лет.


− С какими персоналиями вам бы хотелось поработать дальше?

Очень надеюсь, что эта серия книг будет продолжена. На мой взгляд, вся наша композиторская школа от Богатырева, Туренкова, Абелиовича до среднего и молодого поколения заслуживает внимания. Потому что и ныне живущие композиторы, активно работающие в разных жанрах, например, Галина Горелова, Вячеслав Кузнецов, Олег Ходоско, Валерий Воронов (все это имена, которые знают за пределами Беларуси), достойны того, чтобы быть представленными в подобных изданиях.


 

Источник: sb.by